デヴィッド・ボウイが目にロリポップが刺さったとき

この夏、コンサート中にアーティストに物を投げる事件が多発した。 ポップスターのビービー・レクサは携帯電話で顔を殴られ、かなり輝いていました。 P!nkはファンに母親の遺灰が入った袋をステージに投げさせた。 これらすべては、2004年のデヴィッド・ボウイのコンサートでの出来事を思い出させるだけです。

ボウイはオスロのノルウェージャン・ウッド・フェスティバルで演奏していた。 ショー中、ロリポップがステージに向かって投げられました。 それがどういうわけかボウイの左目に刺さり、眼窩に詰まってしまったのです。 （誰かがボウイの目に突き刺さったロリポップスティックの写真を撮ることができました。見たい場合は、ここをクリックしてください。）

当然のことながら、ボウイはあまり満足していなかった。 彼はロリポップを投げたファンを追跡しようとしたが、見つけることができなかった。 この事件の音声録音の中で、ボウイは少し冷静になってからロリポップが彼の悪い目に当たったと語った。 しかし、彼はファンに「愛情は自分の中だけに留めておいてください」とアドバイスした。

繰り返しになりますが、ステージ上の出演者に物を投げたりしないように注意してください。 それは失礼であるだけでなく、文字通り、誰かの目を突いてしまう可能性があります。

デヴィッド・ボウイの死は私たちから数年遅れていますが、それでもなぜかショックを感じます。 しかし、彼のカタログは依然として関連性があり影響力があるため、彼の最高の曲を選ぶのは困難でした。

彼が他のアーティスト（イギー・ポップやモット・ザ・フープル）のために書いた曲も含めて、パラメーターを少しオープンにしました。 Tin Machine は、彼の曲のリミックスやコラボレーションと同様に、かなりのゲームでした。 そしていつものように、リストを 40 で切るのは困難だったので、お気に入りのいくつかはカットを逃しました。

ロン・デイヴィスという人の曲のカヴァー（スリー・ドッグ・ナイトもカヴァーした）で、「ジギー」には少し場違いな感じがするが、何というロックなジャムだろう。 ここではギタリストのミック・ロンソンが本当に輝いています。

エッジの効いたロックバンド、ティン・マシーンとの2枚のアルバムの後、ボウイは1993年にR&B/ジャズ・アルバム『ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ』を制作し、そのアルバムで『レッツ・ダンス』のプロデューサーであるナイル・ロジャースと再会した。 しかし、続編では、「ベルリン三部作」の協力者であるブライアン・イーノと再会したとき、彼はより奇妙でよりエレクトロニックになりました。 偶然にも、ナイン・インチ・ネイルズは当時のボウイに大きな影響を与えており、NINのリーダーであるトレント・レズナーはボウイの大弟子だった。 このリミックスは、ボウイをはるかに若い聴衆に届けました（ボウイとNINが共同ヘッドライナーを務めたツアーも同様でした）。

ボウイの大成功を収めたカムバックアルバムのオープニングトラック。 プロデューサーのナイル・ロジャースは、ボウイが1980年のレコード『Scary Monsters (And Super Creeps)』のようなアルバムを作りたがっていると考え、ボウイがもう少し商業的なものを望んでいたことに驚いた。 それはボウイ史上最大のアルバムとなった。

ボウイはアルバム『ヤング・アメリカンズ』でロックからソウル・ミュージックへと大きく方向転換し、タイトル曲は彼にとって初の全米トップ40ヒットとなった。

その後のツアー（1974年の『デヴィッド・ライブ』に収録）とアルバム『ヤング・アメリカンズ』でソウルの方向に移行する前の、ボウイの最後のストレート・アヘッド・グラム・ロックのヒット曲で、ボウイのジャム曲の中でも最高のリフの一つをフィーチャーしている。 この時までにミック・ロンソンはボウイを去っていた。 ボウイ自身がリフを演奏した。

「レッツ・ダンス」の成功を再現しようとした2枚のアルバム――1984年の『トゥナイト』と1987年の『ネヴァー・レット・ミー・ダウン』――が失敗した後、ボウイはポップ・チャートを狙うことにうんざりしていた。 彼はソロとしてのキャリアは終わり、新しいバンドであるティン・マシーンが彼の未来であると発表した。 誰も（おそらく彼のバンド仲間さえも）そんなことは信じなかったが、彼はティン・マシーンのセルフ・タイトルのデビュー作で間違いなく自分のモジョを取り戻した。 「Under The God」はほとんどの人がこのアルバムで聴いた最初の曲で、この曲が彼をアダルト・コンテンポラリーのレーンからサウンドガーデン、リヴィング・カラー、フェイス・ノー・モアのような、よりヘヴィで若々しいアーティストのレーンに移動させた。

何年もの間、ボウイはピクシーズを称賛し続けてきたが、「Heathen」でついにピクシーズの曲を歌った。 それはアルバムの明らかなハイライトだった。

ボウイの最もストレートなブルース ロッカーの 1 つであるこの作品には、ボウイ (そして将来のコラボレーター) に多大な影響を与えたストゥージズのフロントマン、イギー ポップからインスピレーションを得たキャラクターが登場します。 『アラジン・セイン』のアルバムの多くと同様、ストーンズの影響が大きく受けています。